《妖猫传》沙门空海在原著里竟然是儒释双全的才子

[摘要]日本人为何能写出《妖猫传》？源于梦枕貘对中华文化的向往。

文/这事儿有毒

陈凯歌奇幻大片《妖猫传》，作为2017年年末最受关注的院线电影之一，目前正在热映，同陈凯歌之前的《无极》一样，影片也迎来了两极分化严重的评价。

喜欢的观众，赞誉它是2017年国产电影最佳，它不仅将盛唐时期的风采纤毫毕现地呈现在银幕上，更条理清晰地讲述了一个刻骨铭心的爱情故事，不喜欢的观众，则贬其为“另一部《无极》”，空有华丽唯美的画面、镜头，骨子里十分空洞，言之无物。

《妖猫传》中展现盛唐风韵的极乐盛宴

电影的优劣，我们暂且不论，只说《妖猫传》这个故事本身，其实是将中国传统文化中的精华，与日本文化中的妖怪文化结合在一起，属于中日文化的一次联姻。

原著作者梦枕貘是经典奇幻作品《阴阳师》原著作者，他对中华文化、尤其是盛唐时期的风貌极为向往，为写出《妖猫传》，梦枕貘十数次深入中国采风，对唐朝的了解，可能比某些中国学者还要精通。

《妖猫传》中的杨贵妃形象

他笔下的《妖猫传》主角，沙门空海，虽然是日本僧人，却是儒释双全的才子，他仿佛就是作者梦枕貘的化身，在一个迷离、奇幻、深情的故事中，借日本僧人的身份，传播中华传统文化。

陈凯歌电影中，对部分情节有比较重要的改写，比如大家比较关心的杨贵妃结局，其实在小说中，杨贵妃拥有的，是另一个结局。

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